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    元明瓷器上的龍紋演變
    2024-02-09 08:42:01  作者:張晶晶  來源:大同日報

     

    元青花云龍紋罐 中國國家博物館 藏

    明宣德青花海水龍紋缽 故宮博物院 藏

    元景德鎮窯青花云龍紋梅瓶 故宮博物院 藏

    明永樂青花云龍紋天球瓶 故宮博物院 藏


      元明瓷器上的龍紋演變

      龍生于水,被五色而游,故神。欲小則化如蠶蠋,欲大則藏于天下,欲上則凌于云氣,欲下則入于深泉。變化無日,上下無時。

      ——《管子·水地》

      中華民族對龍的喜愛和崇拜,使得龍紋成為古代工藝美術品上最常見的裝飾之一。無論是在古建筑、玉器、青銅、陶瓷、家具還是繪畫等器物上都可以看到大量龍的形象。從古至今,龍的形象不斷演繹進化,完成從古樸到細致、從抽象到寫實的轉變。元明時期,瓷器龍紋風格多樣,于細微之處體現出強烈的時代特征。

      元代龍紋:矯健威嚴,大氣彪悍

      元代時,隨著制瓷工藝的發展,龍紋形象在瓷器上大量涌現。此時的龍紋逐漸脫離了宋代刻、劃、印等胚體裝飾技法,向繪畫轉變,在瓷器龍紋發展史上具有里程碑式的意義。

      元代的龍紋造型藝術特點是:龍身修長似蛇,細頸,身飾圓弧魚鱗紋或斜網格狀紋。龍頭呈扁長形,光頭無發或腦脖處飄數綹長發后揚,龍角似鹿角后展;龍眼有神,睫毛不明顯,龍眉形如火焰;張口露齒,龍嘴上翹。通常僅下腭有須,上頜部不見雙須。四足肌肉結實,關節彎曲,爪張而有力,龍尾較禿,肘毛、尾鬃呈尖尾或火焰狀。元順帝時期對龍紋的使用有了明確的規定。曾頒布禁令“禁服麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝、雙角五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赭黃等服” (《元史·輿服》)。故從現存元代瓷器來看,龍紋多為三爪龍、四爪龍紋,五爪少見。龍紋四周多以海水、云氣及火焰裝飾,構圖多樣,形成了云龍紋、海水龍紋等固定樣式,一直沿用至明清。

      整體來看,元代龍紋矯健威嚴、大氣彪悍,其兇猛的氣勢形態與元代帝王善戰、重武制相吻合。

      明代龍紋:威儀棣棣,雄偉端莊

      明代早期,龍紋承襲元代特征,小頭,細頸,細長身,鱗狀龍紋。龍爪有三、四、五趾,多為五趾。洪武年間一度出現“貓臉龍”,龍臉呈圓形貓臉狀,憨態可掬。永樂、宣德時期,龍紋一改前朝之式,龍首變大,長睫毛,披發或豎發,呈怒發沖冠之勢,張嘴上唇鼻凸起翻卷似象鼻,閉嘴如豬嘴。宣德左右,龍須變長,豎直向上。龍體和四肢粗壯,鷹爪,鋒利剛勁,龍趾前后相連成一圓圈,俗稱風車掌。此時的龍紋,無論造型立意或構圖描畫都極顯威猛之姿,透露尊貴之氣,恰似一個年輕王朝意欲開疆拓土的勃勃野心,明代龍紋自此確立了自身風格。

      至明代中期成化、弘治、正德時期,龍紋又有所變化?!巴聊颈ぶ儭焙?,明朝政策由向外開拓逐漸轉向內斂守成,這個時期瓷器龍紋的矯健、威猛氣勢漸消,變得精巧清秀、溫潤親和。龍身修長,頭長眼圓,如意狀上唇,短須,鬃毛上飄,整體平整而缺少變化。

      明晚期嘉靖后,大明王朝逐漸走向衰敗。龍的形象隨之變得呆板,纖瘦無力,呈張牙舞爪之姿。嘉靖年開始出現正面龍。崇禎時,龍紋形態更趨保守僵硬,龍臉明顯瘦尖,蓬頭散發,龍須下飄,爪似蟹爪,不再鋒利,呈老態龍鐘之勢,失去了象征皇權的威嚴之感,直至明朝走向終結??v觀有明一朝,早期龍紋繪工精細,后期畫工逐漸簡化。

      明清兩朝是瓷器龍紋發展的全盛時期。進入清代,琺瑯彩、粉彩等工藝的運用使得龍紋的表現形式更加豐富多彩。清朝的龍紋又有何特色?早中晚期是否各有不同?快來同博一層臨展廳“龍壁之城話龍年——大同龍年生肖展”中尋找答案吧。(編輯:炯)

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